从2007年开始，科幻作者迟卉在她所运营的一个科幻写作互动社区——“地平线写作小组”里陆续开始分享自己的写作技巧和经验，很多科幻作者都从这个社区中受益。
现在，我们把迟卉老师2013-2017年的分享精华结集整理为16篇文章，以飨同为作者的你。
虽然部分文章会有一些时代的痕迹、明显的个人风格、即时的讨论和问答记录以及并不循规蹈矩的谋篇布局。但的确都是迟卉老师写作中的一手经验，也是最贴合实际的写作指南。
系列教程一共16篇，我们会在官网和小程序里进行同步连载。
在我写作的过程中，尽管最终的成品各种各样，但它们大部分是从一个棒极了的场景或者片段开始的。那里有些人，一个或者两个，甚至一个人都没有。但场景本身棒极了，我就像是窥到了世界的碎片，急切地想要将它的全貌挖掘下来。
但那个碎片本身事实上是非常疯狂的。它们有时候是“一个被锁在精神病院里的杀手”，有时候是“一群不再是人类的人类”，还有时候是“在网络里永生”。更多的时候，它们是“七个苍蝇打死了一个人”这样的奇怪东西。要想从这些地方出发，最终抵达一篇完整、适宜阅读而美妙的幻想小说并不容易。但幸运的是，我们的前方永远有大师们指路。也许他们并不像我一样从场景开始，但他们可以告诉我们如何将疯狂、荒谬和惊奇与一个近乎真实可信的故事结合起来。 以上四个抽象出来的“荒谬事件”来自四个不同的故事。它们都在各自的领域里被人称赞不已。但这并不影响我们抽出一个事件，把它放在常识下，说，这是荒谬的。要如何让这种荒谬变成合理呢？或者说，如何让这个荒谬走进读者的头脑，让读者将其解读成一个新的世界而不是扯鸡巴蛋呢？《红火星》采用了理性先行的典型手法。作者详细描述了如何遴选火星的第一批探险者，他们如何度过漫长航程前往那里，又是如何建设了自己的家园。他详细描述了革命的爆发、环境改造的战争。用数百万字为读者描述出完整的火星开拓史——最终，当那些人们在火星的蓝色海洋中畅游时，读者不会去思考是否荒谬的问题。对于一部科幻长篇小说而言。在坚实的理性基础上建筑想象力的高塔，不会有人质疑它是否真实。当然，理性先行的缺点也是有的，首先它不适用于短篇小说，因为没有足够的篇幅用于铺垫。其次这个手法不能先声夺人抓住读者的眼球，在开头会显得略为沉闷。因此就有了“荒谬先行”的手法——先用一个荒谬的手法抓住读者，然后再来从容地展开现实。 我在这里主要说一下荒谬先行的技巧。因为理性先行需要的不是技巧，需要的是扎实的基本功、耐心的铺垫、漫长的情节构筑以及海量的知识储备。你也许积攒一两个G的资料和文档，才能写出一到两章的作品。这是非常艰难的一条路。你需要耐心地为你的幻想构筑出一个非常完整的世界，把它付诸纸上，然后将某个美妙的场景点亮成为这个世界中最耀眼的一盏灯。这个技巧很容易，非常容易，把头脑中最疯狂最离奇的场景啪地一声砸在你读者面前就行了。注意事项：该技巧需要提高描述该场景的能力。文字在场景展开上弱于动漫，因此我们需要更多的练习。注意事项2：请把握好疯狂和离奇的程度，我见过的最悲伤的一个先声夺人式故事在开头展开了一场详细的关于妇女人工受精（从技术和生理学上来说完全错误）的描述。然后……就没有然后了。用于先声夺人的场景越是疯狂，故事就越需要常规。《进击的巨人》构想可以说是疯狂透顶，但除了巨人外，主角的生活，主角之间的互动，他们使用的武器——一切的一切都非常平实，没有什么花头。这是因为在平实的世界和疯狂的场景之间，在理性和荒谬之间，越是落到实处，就越容易让读者接受荒谬的那一部分。注意事项：在塑造反差和常规的同时，也要注意理性和荒谬的协调，把进击的巨人里头那些抵抗者换成印度农民试试看。（话说如果巨人长成释迦牟尼佛还是挺搭的……）这个技巧略难使用。目前用得最好的是尾田荣一郎和他的海贼王。他索性将整个世界都从理性的坑里刨了出去，直接丢入一个荒谬和下一个荒谬，直到荒谬本身在整个世界里成为自洽的实体。但注意，他在这个荒谬的世界里讲述的仍然是关于友谊、梦想、愤怒和信任的，理性的故事。《三体》和《乡村教师》是将交错用得最好的两部作品。《乡村教师》中星舰和代课教师生活的交错。以及《三体》中将三体世界与女科学家的自杀谜团交错，将宇宙闪烁与军人会议交错，将文革往事和外星人入侵交错……它迫使你不得不站在大地上仰望天空，去寻找群星来确定自己双脚站立的位置。这个技巧本身事实上是“理性先行”和上面三个技巧的总和。我必须承认，我还做不到这个。xx) 10:13:45
提到的技巧完全不懂得如何使用……
黑喵() 10:31:40
- -那些东西其实不能算是“技巧”。因为事实上是没法‘简单地使用’的。
- -它们大概需要很长很长很长的时间才能够“熟练地使用”——大概要长到你把它们是“技巧”这件事忘记的时候……
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